Hablar de En fuga implica empezar por Harlan Coben, un autor que el año pasado publicó una novela en colaboración con la actriz Reese Witherspoon y que de manera individual ha construido una obra entera alrededor de una idea muy clara: el pasado nunca se queda quieto. En sus historias, algunas de las cuales se han llevado a plataformas anteriormente como Safe, The Stranger, The Woods, The Innocent, Gone For Good, Stay Close, Hold Tight, Shelter, Fool Me Once, Missing You, Just One Look y Caught, los crímenes y las desapariciones no existen para ser resueltos con ingenio, sino para obligar a los personajes a enfrentarse a versiones de sí mismos que preferían mantener enterradas.
Coben escribe sobre familias que sobreviven gracias a pactos tácitos, medias verdades y silencios disfuncionales, y cuando esos pactos se rompen, lo hacen de manera irreversible. Esa poética del derrumbe íntimo es la que sostiene esta miniserie de 8 capítulos desde su primer episodio.
La serie parte de un padre que busca a Paige, su hija desaparecida (Ellie de Lange) y la trama se va tensando hasta convertirla en algo más oscuro y corrosivo. Simon Greene no es un detective ni pretende serlo; es un hombre convencido de que la voluntad puede imponerse al desastre. James Nesbitt lo interpreta sin adornos, cargando al personaje de una determinación que roza la ceguera moral. Su búsqueda no es solo física, es una forma desesperada de reafirmar que aún tiene control sobre su familia, incluso cuando todo indica lo contrario.
El guion, desarrollado para televisión por Danny Brocklehurst, respeta el ADN de Coben con unas líneas narrativas que avanzan en paralelo, personajes secundarios que parecen laterales hasta que reclaman su lugar, y revelaciones que reordenan retrospectivamente lo que creíamos saber y que aquí vale la pena no mencionar. La investigación policial, encabezada por el detective Isaac Fagbenle (Alfred Enoch) y Ruby Todd (Amy Gledhill), funciona como contrapunto institucional a la pesquisa emocional de Simon, mientras que el personaje de la detective privada Elena Ravenscroft (Ruth Jones) introduce una mirada más pragmática y menos sentimental sobre la verdad y sus consecuencias.
Minnie Driver aporta una parte fundamental al relato como la madre que entiende (antes que Simon) que encontrar a su hija no equivale a reparar el daño. Su presencia recuerda que En fuga no está interesada en el heroísmo, sino en el costo real de las decisiones tomadas bajo la bandera del amor familiar. La serie se vuelve más potente cuando deja de correr detrás del misterio y se detiene en las grietas que ese misterio expone.
No todo encaja con la misma precisión. Algunos desvíos narrativos se extienden más de lo necesario y ciertas subtramas parecen diseñadas para despistar más que para profundizar. Aun así, la serie sostiene el pulso gracias a la certeza muy cobeniana de que la verdad siempre llega, pero nunca hace el trabajo de limpiar lo que rompe. En fuga no ofrece consuelo ni finales reparadores; ofrece algo más inquietante y honesto. La constatación de que, una vez abiertos, los secretos no se pueden volver a cerrar.
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